【博物之島新訊】閒步昔日時光—新芳春茶行「日日大稻埕：大稻埕歷史照片特展」
新芳春茶行位於車水馬龍的民生西路上，鄰近大稻埕迪化街，是以茶葉發展史為展示主題的博物館，目前展出《日日大稻埕：大稻埕歷史照片特展》（2023/04/12－2023/08/31）。（戴秉儒 攝影）
作者：戴秉儒（國立臺灣藝術大學藝術管理與文化政策研究所碩士）
臺北民生西路上佇立著一幢歷史悠久的建築，黃色面磚與檜木門扉相互映照，門上題有「芳尋顧渚」、「春採蒙山」二句聯對，它是新芳春茶行，臺北市少數保存狀況良好的住商混合洋樓[註1]，自1934年落成後，見證長達70年臺灣茶葉發展史的興衰。
新芳春茶行採閩南式三進建築形式，結合住商兩種不同機能，現今轉為博物館營運使用，目前正展出《日日大稻埕：大稻埕歷史照片特展》（2023/4/12-8/31），展覽與《彩繪李火增》及《看見李火增》系列書籍作家王佐榮合作，以日治時期著名攝影師李火增[註2]攝影，與後期經考證歷史色彩所完成的數位上色彩繪照片為定錨點，重返1935至1945年間大稻埕的繁榮景象。
時代復返：李火增鏡頭中的社會百態
本次特展分為「踅街（se̍h-ke）」、「厝邊日常」和「摩登浪潮」三個部分，除了呈現當時大稻埕地區富裕人家參與文化活動的景況，更多將視野轉向一般市井小民的生活態樣。
第一展區「踅街」入口，一座由S磚與TR磚組成的圓環蓄水池映入眼簾，邀請觀眾閒步穿梭在照片之間，創造猶如「踅街」的移動經驗。展區也藉由遠景（大稻埕周圍環境與街景概況），與近景（以攤販為拍攝主體，呈現職人鮮明且立體之樣貌）的交錯，讓觀眾的視覺體驗處於時而移轉、時而暫留的狀態。
「厝邊日常」展區則以五幅黑白原件、五幅彩繪上色照片為主軸，呈現李火增對於當時大稻埕周圍市井小民的日常生活捕捉。透過李火增的鏡頭，可以管窺戰時日本政府對臺灣人民的影響。例如：皇民化運動下，街頭出現縫製「千人針」的場景和奉公會宣導活動等。除此之外，也展出相對輕鬆的日常切片，如孩童嬉戲、新人迎娶、慶典佳節等照片。藉由便攜的35釐米相機，李火增善於捕捉瞬時性的當下，展現其細膩與觀察入微的一面。
最後「摩登浪潮」展區，旋即將視角轉向富裕人家的文化活動，舉凡酒館裡的杯酒言歡、「珈琲店」女給[註4]的工作特寫、攝影愛好者進行的「出張寫真」（即現今的外拍文化）皆是李火增攝獵的主題。他善用鏡頭的光學特性（視覺壓縮、變形與景深效果），除了更貼近被攝者外，也在照片中塑造一種劇場般的氛圍。
歷史照片中的潛影與顯影
李火增善於捕捉1930至1940年代市井小民及士紳階級的日常風景，對臺灣攝影史及臺北城區的歷史構築，具有相當程度的重要性。照片呈現的街道巷弄、建築與人物互動，彷彿在展場內繫上一條條隱形的線，不斷召喚觀眾進行一趟穿越歷史的復返之旅。
然而，筆者觀看展場照片時，除了觀察日治時期西化思潮的引入，也發掘權力與規訓所刻下的痕跡。如《新舊對照》照片內，日本當局透過生活新舊劃分的標語文宣，隱性地對臺灣人民進行風俗教化，以摒除舊慣、崇尚文明與進步為目標。這些「殖民現代性」的細節，如同底片拍攝完、尚未沖洗前感光乳劑上的「潛影」，需經過觀者不斷進行顯影，使銀粒子堆砌成清晰可見的影像，讓歷史照片中每一個細節得以被照亮。
執行編輯：郭冠廷
- 註釋1：新芳春茶行一、二樓為茶葉外銷與產製空間（包含撿茶、風選、焙籠與儲藏等），三樓為王家日常生活起居空間，於2005年經臺北市文化局登錄為歷史建築，2009年指定為市定古蹟。2011年，由興富發建設股份有限公司進行長達四年的古蹟修復工程，最終在2015年修復完成，並於隔年正式對外開放。
- 註釋2：李火增（1912-1975），出生於臺北市繁榮的建成町（現今天水路一帶），父親李金恭經營中藥行與藥材買賣事業有成，家事相當顯赫。然李火增並未繼續中藥行事業，而是醉心於攝影，時常帶著萊卡相機走訪大街小巷，捕捉日治時期人們日常生活的各個面向，是臺灣攝影史和臺北城區的歷史建構中十分重要的瑰寶。
- 註釋3：新芳春茶行受文資相關法令規範，無法採以釘牆方式展示作品，因此策展團隊在二樓特展空間上方木圓桁間添加訂製的木板，並以釣魚線懸掛方式展示。
- 註釋 4：日治時期的珈琲店（カフェー），不僅提供咖啡，也提供各式洋酒及下酒菜，而店內陪伴顧客的女性服務生稱之為「女給」。在珈琲店消費的顧客非僅只是滿足口腹之慾，大多是沉浸在女給為核心所塑造的曖昧氛圍裡。