「靛藍浪花與其他故事：重新-定位非亞海和散居海外概念」（Indigo Waves and Other Stories: Re-Navigating the Afrasian Sea and Notions of Diaspora）特展（2023.4.6 – 8.13），以印度洋（又名非亞海）作為共同地平線，透過藝術作品，串起一段段分散歷史與文明的重新記憶。圖為藝術家Lavanya Mani作品《旅行者的故事（藍圖）（Traveller’s Tales (Blueprints)）》。（caption: PHOTO (c) Marvin Systermans / Courtesy SAVVY Contemporary）
作者：吳則澔（聊聊博物館podcast計畫負責人）
近年臺灣策展論述逐漸重視沿海島嶼特性與海洋交錯的關係，如2017年臺北立方計劃空間《自然之外的海洋》、2021年高雄市立美術館《泛‧南‧島藝術祭》，到2022年鳳甲美術館及本事藝術聯手推出的《海洋與詮釋者》，多檔展覽不約而同探討殖民歷史下的曖昧權力結構。
目前展於柏林Gropius Bau及Savvy Contemporary的「靛藍浪花與其他故事：重新-定位非亞海和散居海外概念」（Indigo Waves and Other Stories: Re-Navigating the Afrasian Sea and Notions of Diaspora）特展（2023.4.6 – 8.13），也以印度洋（又名非亞海）作為共同地平線，透過藝術作品，串起一段段分散歷史與文明的重新記憶[註1]。策展人包含世界文化之家（Haus der Kulturen der Welt）新任館長Bonaventure Soh Bejeng Ndikung與Gropius Bau畫廊策展人Natasha Ginwala，雙方在第十四屆卡賽爾文獻展合作後，隨即展開對印度洋的長期研究，並邀請Michelangelo Corsaro及Hajra Haider Karrar共同策劃[註2]，試圖在混雜帝國殖民主義和移民文化的幽暗歷史中，展示出一種宏觀的多面向海洋史觀。
從展覽副標題「重新-定位非亞海和散居海外概念」，顯示策展人跳脫殖民者的「發現」視角，避開揭露殖民主義大規模剝削或暴行的強烈指控，或各地擺脫奴隸制的簡化歷史，將海洋視為一個多元文化的共同地平線，重新繪製為了愛情、工人、朝聖、征服、家族歷史與海洋交織的記憶拼圖。展中作品不以主題區分，而是宛如島嶼型態般散落在雙展場間，相互共鳴，組成如潮汐拖曳般開放的流動敘事。
歷經帝國殖民主義下的權力壓迫、自然資源的耗竭，非亞海洋民族該如何重新繪製未來航道？Oscar Murillo作品《激增（社會白內障）surge(social cataracts)》挪用莫內晚年視力孱弱時睡蓮畫作的筆觸，重複塗抹在回收的亞麻畫布上，就像平靜的水面下 暗潮洶湧，比喻殖民主義 像一層 看不清的視覺障礙，而非亞大陸水域的文化卻都見證了這片漩渦波浪的創傷。若拋開過往的去殖民建議路徑，人們也許能重新閱讀歷史「事實」、繪製新的地圖？審視殖民歷史並探索混合身份的南非藝術家Thania Peterse，其祖先便是18世紀被荷蘭人帶到南非的印度尼西亞王子Tuan Guru，藝術家利用拼布和刺繡，縫製殖民帝國的消費主義，是如何改變非亞各地的社會與文化。
大西洋強勢文化統治下，造成了殖民地與非亞文化知識權力不平等。歷史正史的遺忘、忽視、或以西方角度的改寫，廣泛遍布印度洋的水域文化。出身馬達加斯加、現居巴黎的視覺藝術家Malala Andrialavidrazana，透過歷史檔案資料，從視覺圖像重新建立一種描述歷史和說故事的替代方案。她利用紡織圖案、人物及動物和民族志插圖，重新堆疊在權力者繪製的地圖上，創造出一條集體對事實或主權意識的新認知路徑。出身於模里西斯（Mauritius）的Shiraz Bayjoo，則調查後殖民世界中創作集體身份的複雜歷史和問題，以逃離奴隸社會、形成獨立社區的群眾故事，創作裝置結合公共和個人檔案，如照片和手工藝品的作品。
展覽中，不乏對性別與移工議題的探討。遍及印度洋沿岸、自願或被迫的國際移動，是否由帝國殖民主義更推波助瀾？擅長跨媒體實踐，結合電影、表演和雕塑的義大利藝術家Rossella Biscotti，藉由蠟染天然樹脂，揭露殖民地甘蔗種植園(plantation)需求大量勞力，導致跨國流動的奴役歷史。多利用油畫描繪非裔身體性慾、性別與精神性再現的Kudzanai-Violet Hwami，則以1727年蘇里南女傭Zwarte Anna（黑安娜）肖像畫搭配文學和聲音藝術家Belinda Zhawi，創作現代跨國幫傭口述故事的聲音裝置，顯示從過去到現代，這些殖民主義幽魂在身體勞動與跨國移動的情況，從未消失。
身為從印度被運往南非種植園的契約勞工後裔，Sancintya Mohini Simpson的水彩系列作品《Jahajin》，以畫筆記錄了被迫遷徙的身體創傷記憶，大塊留白中的微型繪畫彷彿訴說殖民檔案中的空白和沈默。馬來西亞多媒體藝術家Yee I-Lann，透過鳥瞰視角的水上房屋錄像，以及婦女集體編織作品，試圖重新記憶起前殖民記憶的工藝。這些自願或被迫的跨國移民，與散居常民的生活和勞動，都和廣闊的印度洋緊緊相連。
漫步特展中，作品避開教條式的激進表達，以親密記憶和家庭故事切入，散居著旅人後代對家族歷史的再現，以及逃離殖民統治後創造的新群體或社區。綜觀至今禁錮於資本主義中，新殖民主義(neocolonialism)下的身體勞動，我們是否能超越國家疆界、找到一條共同地平線，呈現以湛藍海洋聞名的多文化記憶？期待觀眾能透過本展，建立相互連結並理解的交流平台。
執行編輯：郭冠廷
- 註釋1：「靛藍浪花與其他故事：重新-定位非亞海和散居海外概念」特展在2022年於南非Zeitz非洲當代藝術館首展，後移師至柏林擴增規模展出，展出地點包含：由Ndikung在2009年共同創立、專注於非西方藝術或全球南方（Global South）策展實踐空間Savvy Contemporary，以及位在東、西德邊境的Gropius Bau。
- 註釋2：Bonaventure Soh Bejeng Ndikung、Natasha Ginwala、Michelangelo Corsaro是2017年第十四屆卡塞爾文獻展（Documenta 14）的總策展人（curator at Large）、策展顧問和策展助理。
參考資料：
- Gropius Bau特展網頁
- Savvy Contemporary特展網頁
- 德國卡塞爾文獻展第十四屆成員名單
- 南非媒體泡泡糖俱樂部（Bubblegum Club）於南非Zeitz Mocaa舉辦的特展報導
- 藝術論壇（Art Forum）報導於南非Zeitz Mocaa舉辦的特展報導
- The 8 Best Booths at Felix LA 2022: Surreal Visions, Art-Historical Deep Dives, and More
- Malala Andrialavidrazana biography
- Institute of International Visual Arts – Shiraz Bayjoo