特展「戰利品：十則故事」展廳一景，一名觀眾配戴虛擬實境眼鏡。（Credit: Mauritshuis, The Hague）
作者：陽寶頤 （荷蘭世界博物館收藏出處研究員、萊登大學兼任講師）
2023年9月「戰利品：十則故事」特展（Loot – 10 Stories）於荷蘭海牙莫瑞泰斯皇家美術館開幕，展覽聚焦十件源自帝國侵略殖民地或於戰爭期間強行沒收、盜取的收藏。除了呈現入藏的歷史時空背景，亦探詢博物館該如何處理這些具爭議性的物件，以回應當今社會轉型正義的訴求？
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隱身於物件中的掠奪歷史
原為荷蘭西印度公司（WIC）統治者毛里茨（John Maurice）私宅的皇家美術館，也留存著源自殖民時代的物件與裝飾。然而，我們如何看見這些隱身於物件的掠奪歷史呢？展覽透過十件掠奪的物件，引領觀眾認識不同時代中的掠奪故事，及物件背後的困難歷史。
特展分別呈現三個掠奪時期：十七世紀歐洲殖民者自東南亞、中南美洲及非洲掠取之物；1795年法國攻陷荷蘭後，被運至巴黎羅浮宮、原屬於荷蘭共和國的收藏；及二戰期間，德國納粹從猶太家族沒收的藝術品。
結合多媒體裝置，再現物件背後的掠奪場景
近幾年歐美博物館不乏透過展出「被掠奪的藝術品」（Looted Art）為主題，探討藏品來源非法性的議題。此次特展的獨特之處在於邀請曾獲艾美獎提名的電影導演瓊斯瑪（Eline Jongsma)與奧尼爾（Kel O’Neill）擔任客座策展人，將掠奪物件結合VR實境裝置，還原物件掠奪的場景，使觀眾透過影像的互動，深化對文物被掠奪歷程的理解。
例如，十七世紀荷蘭畫家林布蘭（Rembrandt）1966年的自畫像，該畫原為尤太拉特瑙家族（Rathenau）的收藏，二戰期間被納粹軍沒收，並將該畫運至奧地利一處鹽礦區，該礦區儲藏約六千五百多件納粹從各地搜刮而來的藝術品，預計作為當時希特勒建造元首博物館（Führermuseum）的館藏。該畫作在二戰結束後歸還拉特瑙家族，皇家美術館於1947年購藏。觀眾藉由戴上虛擬實境眼鏡，彷彿親身走進鹽礦區，目睹1945年納粹即將戰敗而欲將礦區中的收藏炸毀時，礦工們如何及時轉移炸彈，拯救置於其中的藝術品。脫下虛擬實境眼鏡，觀眾也能在展場中看見這幅命運多舛的畫作。
展覽不僅透過虛擬實境帶領觀眾重回掠奪的歷程，也探討物件原有的文化價值如何隨其流亡經歷產生改變。例如，另一個虛擬實境故事，帶領觀眾前往印尼峇里島阿拉瓦寺廟，呈現荷蘭殖民者在1849年的峇里島戰爭中，從不知名的峇里島戰士手中奪走的匕首，這件匕首最後輾轉進入柏林民族學博物館收藏。峇里島匕首在印尼是重要精神象徵，然而這件匕首至今無人認領所有權，可能的原因之一，是該匕首在流亡過程中已喪失其原有的文化意義。通過不同物件的掠奪故事，也使得觀眾可以理解文物歸還背後錯綜複雜的問題。
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提問與反思：數位科技是文物歸還的解方嗎？
除了物件展示與數位裝置，展覽亦鼓勵觀眾思考科技發展日益進步，當代數位技術的運用是否能為文物歸還做出貢獻？例如，本次的展品——十八世紀康提大砲（Cannon of Kandy），原藏於荷蘭國家博物館（Rijksmuseum），2023年荷蘭政府正式將所有權轉給斯里蘭卡。
1765年荷蘭為擴大其東印度公司的殖民權力而攻打錫蘭（今斯里蘭卡）的康提王國，並將該大砲作為戰利品從康提王國運回荷蘭。由於目前康提大砲的所有權已轉給斯里蘭卡政府，特展並未陳列真跡，取而代之的是一件儲存於硬碟裡的3D數位模型複製品。
展覽也藉此提問：誰有權力製作真跡的複製品呢？文物歸還之後，博物館是否仍有權力收藏、展示其複製品（不論實體或數位替身）？數位複製品是世界共有的遺產嗎？
策展人強調，展出的十件展品是十個應被單獨看待的個案研究，文物歸還難以一概而論，亦非博物館轉型正義的終點。除了持續與不同文化群體探討文物創造乃至被劫的歷史，多媒體與數位科技如何為博物館探詢文物所有權爭議開闢新視角，亦值得更多討論與展示實踐。
執行編輯：謝佳均
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