荷蘭自然生物多樣性中心，一樓有小型演講廳舉辦互動性高的講座和工作坊，二樓包含閱覽室和恐龍實驗室。（王幸慈 攝影）
作者／攝影：王幸慈（荷蘭萊登大學藝術史碩士／藝文工作者）
自2020至2021年，對歐洲各地的博物館而言，都是嚴峻的一年，連帶許多論壇與獎項皆隨之取消或順延，一年一度舉辦歐洲博物館年度獎項（European Museum Year Award；簡稱EMYA）的歐洲博物館論壇（European Museum Forum；簡稱EMF）亦是如此。在2021年5月6日，EMF終於透過線上直播，一口氣頒布了2020與2021年度EMYA得獎名單。從其歷年各類別的獎項可知，除了博物館的研究能力、文化遺產保存及修復、觀眾互動的友善度之外，博物館永續性、學術跨領域及科技活用，皆是EMF衡量博物館發展的指標。2021年度大獎，則是獎落荷蘭萊登市的自然生物多樣性中心（Naturalis Biodiversity Center），並給予「充滿情感的博物館」之評語。
觀察自然生物多樣性中心的動植物研究與典藏、制度與軟硬體設備，可說是完整且獨立的自然史研究中心，其擅用ICT技術建立龐大的線上物種搜尋數據庫（BioPortal）、大量使用3D成像與列印復原恐龍等化石、在實驗室進行各種古生物DNA分析與地質研究，並聘用全職研究員與博士後研究人員進行長期研究計畫等。然而，這些計畫在成果發表之前，不一定能輕易在一般大眾面前展示，那何以得來「充滿情感的博物館」的褒獎？關鍵在於生物多樣性中心的博物館展廳，如何透過展覽拉近與觀眾的距離。
自然生物多樣性中心的博物館於2019年重新開幕，共有九層樓，一至二樓為充滿各種相近物種標本與素描的「生命科學（Live Science）」展廳，觀眾可見透明無牆的館員辦公區，還可在二樓觀察研究員在恐龍實驗室（Dino Lab）研究化石的重組和復元。在三樓的「生命（Life）」展廳中，不僅陳列生物標本，其展間設計更是巧妙將海洋的畫面投影在大型布幕上，配合逐步向上的階梯，若隱若現地使用海平面／布幕區隔陸上與海洋生物。
博物館的四至五樓，是「地球（Earth）」及「恐龍時代（Dinosaur Era）」展廳。地球廳透過夏威夷、日本、巴西、冰島這四個國家不同的造地運動，講述地層與岩石的生成。而在恐龍時代廳裡，可以觀賞荷蘭境內最完整的恐龍化石展示及研究。同時，亦展出館方與他國研究機構合作的實際成果，使原本殘缺不全的化石，透過精準的3D掃描與列印技術，得以重現完整的恐龍骨架。
再往上爬，六至七樓包含「冰河時期（Ice Age）」和「早期人類（Early Human）」展廳；八至九樓則是「誘惑（Seduction）」與「死亡（Death）」展廳。誘惑廳的設計如同其名，大自然的生物利用自身斑斕鮮豔的色彩，引誘獵物上門或迷惑狩獵者以求生存和繁衍，館方使用19世紀歐洲百貨公司專櫃和櫥窗的陳列方式，展示生物的各式形態，給予觀眾目眩神迷的驚喜感。而死亡廳的展示設計最令人驚豔，全廳使用迷宮（labyrinth）的方式展示生物消逝的過程。對死亡有所忌諱的觀眾，可以帶點距離，透過高聳展櫃／牆上的孔洞側看生物標本，一層層走進展間的中心。而展牆上的文字亦不斷向觀眾提問：死亡是什麼？我們該懼怕死亡的樣貌嗎？當觀眾走到展覽盡頭／展間中心時，終於得到回答：死亡，是生物生生不息的一環。以死亡的主題扣回生命廳對於生命的頌揚，是館方用心之處。
在參觀過程中，筆者感受到館方對於展覽友善與互動的重視。多數展廳設有館員與觀眾互動的問答區，館員也會主動攀談介紹展品，加深觀眾的參與度。在建築空間的規畫方面，各樓層設置可飲食的休息區，以及寬闊的親子工作坊場地，給予觀眾舒適的參觀體驗。最重要的是，觀眾可感受到博物館如何以最親民的方式，將研究成果具象化，引發觀眾對自然史的好奇心，不將標本視為死物，而是物種的轉化與延續。
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